, 2001: 171-92. es en Praga' (Manuel en la novela espafwla Es un postulado de Eliot: toda obra literaria es un en-cuentro entre tradici6n e innovaci6n, entre tradici6n y revoluci6n. Siempre ha sido asi, desde la invenci6n de la literatura. El patrimonio llega al autor y este lo toma, lo asume y lo modifica, si es un autor singular. Manuel Vazquez Montalban, Geometrias de la memoria. A simple lectura, la narrativa de Suso de Toro tiene un irrebati-ble sabor a novela negra, sobre todo, quiz.is, en sus primeras produc-ciones 1 • Que los textos de un escritor tan obviamente comprometido con el estatuto periferico de la comunidad a la que pertenece tengan esta impresionista caracteristica no debe de extrafiar: en un contex-to socio-literario como el gallego, a mediados de los afios 80, se en-tiende que entrar en literatura pueda significar entrar en literatura de genero 2 • Pimero, por un motivo de orden linguistico: los escrito-1 Nos referimos a Land Rover (1988), Ambulancia (1990) y Calzados Lola (1997), pri-meras novelas toreanas en sentido generico estricto, a diferencia de Cai.x6n desastre (1983) y Polaroid (1986), textos experimentales de ruptura, dificilmente categorizables como novelas. Las referencias de las obras se dan en la bibliografia final; las citas tex-tuales se identifican entre parentesis despues del extracto citado. 2 La novela negra, que empieza a decaer en lengua castellana con la normalizaci6n democratica que significa el acceso de los socialistas al poder en 1982, produce su primer objeto en lengua gallega en 1984, con la publicaci6n de Crime en Compostela, de Carlos G. Reigosa.-43